光与影的诗句 。在此，我们不得不感叹大自然的鬼斧神工，造就了这美丽的景色 。这里的风景不仅美丽，而且非常壮观，有一种置身仙境的感觉 。在这里，你你可以看到各种各样的植物，还有很多动物，比如大象，犀牛等等 。如果你想看到这些动物，你可以乘坐缆车，然后沿着山路一直走下去，就可以看到到了 。在这里，你可以欣赏到美丽的风景，也可以感受到不一样的文化气息 。这里的景色非常漂亮，所以吸引了很多游客前来观赏 。

• 编辑：Momo
  

• 马灵丽生于80后的尾巴1989年，但是她的作品却有着异于同龄人的成熟 。虚与实、光与影，从材料的尝试到对艺术史的再思考，艺术的形式和内容在她手中达到了诗性的统一 。
  

• 马灵丽肖像照
  
• 2012年，马灵丽刚从四川美术学院国画系毕业，就在“富隆杯”当代艺术院校大学生年度提名展和“凯撒艺术新星”2013大学生提名展上接连斩获两项金奖 。在她的毕业创作《时间写的诗》里，已经娴熟运用了光影、时间、虚实这些超越人类理性的抽象维度，而这些探索在她大学时代就已经开始了 。
  

• 《白驹》
  
• 大学的时候马灵丽临摹王希孟的《千里江山图》，里边有很多小木船，由于她一直是用有透光性的绢作画，再在上边用水性颜料画不出船身木头的质感，船在水面上显得轻飘飘 。这时她想到，可不可以在绢的背后加一层白色颜料？因为白色在国画里是石性颜料，不透光 。于是她用白色在绢的背后按照船的形状涂上一层，船体立刻就变得扎实有重量感了 。
  

• 【追逐光与影的诗句 光与影的诗句】《白驹过隙》
  
• 由于这一次成功的尝试，马灵丽在毕业创作的时候想到使用水性颜料和石性颜料二者在材质和质感上的差异来做作品，一开始，像临摹《千里江山图》那样，她的办法是在绢背后使用白色颜料，但是将画立起来会很明显看到白色，并且，由于绢的特性，背面的白色颜料如果涂厚可能会浸透到前面来 。马灵丽想了很多办法，最后选择了传统工笔画里的胶矾水 。她将胶矾水的胶单独提出，通过 ***，调整浓淡比例，经过很多次实验，终于做成了透明但不透光的颜料 。绢、灯光、水墨、胶矾水，这些艺术或生活中的常见元素，经过马灵丽的重组，在形式上成为了新的明暗关系，在内容上也变化出更诡异的虚实逻辑 。
  

• 《白马非马》
  
• 传统的绘画中，明暗关系是用笔在二维平面上对物理光线的模仿，这是艺术家通过技艺生产出的谎言 。但在马灵丽的作品中，“光”和“影”都是真实的光线和影子，但是在它们中间隔了一张绘画，这两个元素就立即被施予了魔法，仿佛一位女巫捻着一片羽毛，念出让人思辨的深刻咒语 。这种对光影的直接采用相比前人的“谎言”是更真实还是更难识破？就像她2014年的绘画装置《宇宙》，前景是一顶真正的黑色圆顶礼帽，画面背景是墨染出的虚拟灯光下帽子的阴影，而展厅的光源又投射出礼帽真实的影子 。这让人联想到柏拉图的“理念论”：《宇宙》这件作品中能够派生出“帽子”这个形象，一是因为画布上的假影分有了“帽子”这个理念自身；二是因为艺术家摹仿了帽子的理念而创造出了一顶具体的帽子，但是这件作品中具体的帽子又仅仅是艺术家对实物的再次摹仿，也就是对摹仿的摹仿，而它投射的假影也只是影子的影子 。如果说在柏拉图的观念里我们看到的世界只是绝对真理的幻影，那马灵丽正是要用艺术这个嵌套在幻影中的光怪陆离的幻相让我们思考：什么是真实？什么是谎言？或者：什么是真实的谎言？
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