曾叫人叹为观止的“电影感”屡见不鲜，审美进阶的观众当然不会仅仅因“皮相美”而轻易给好评 。曾经神秘的“电影咖”接二连三涉水电视剧，见多识广的观众当然不会仅仅因为演员表就为之投出无条件信任票 。正如一位平台方负责人所言：“电影级质感只是一流剧的门槛，再精美的服化道、再豪华的演员阵容，都不是好评的充分条件 。”
比年龄差异更难融入时代审美的，是大女主“玛丽苏”的明日黄花
阅读剧情简介，能见主创雄心：上阳郡主王儇自幼生在豪门贵族，深受宠爱，然则一朝生变，个人命运与家国浮沉相牵动，她为形势所迫嫁给寒门出身的豫章王萧綦 。此后，两人携手同行，在乱局中杀出重围，在“家”与“国”之间寻得独特的生命经验 。加之原著小说《帝王业》在网文领域有着“架空历史及女强小说第一代表作”之称，很容易打造成一个女人的史诗，兼具儿女情长与家国情怀 。
可打开剧集，比史诗感更显见的是满屏弹幕吐槽 。大批网友质疑剧中除个别角色外，几乎“全员超龄”，甚至有人揶揄“它直观反映了演员人口老龄化问题”，众矢之的当属年近不惑出演15岁少女的章子怡 。
一时间，关于演技能否弥合年龄差的讨论在网上如火如荼 。1995年，刘晓庆在《武则天》里一人扛下从少女到暮年的戏份，2020年，中青年两代演员在《清平乐》里分饰帝后角色，不同的处理方式都获得了观众认可 。典型例子还有周迅，2000年《大明宫词》开播，她替陈红出演少年时代的太平公主，由此得了“人间精灵”美誉 。但18年后《如懿传》上线之初，颜值与演技双在线的周迅同样没逃过“为何不找个小演员来”的质问 。可见，表演的年龄差是道复杂命题，但大体来说，长相、神态、影像技术等因素的变迁，都决定着今天观众对于演员与角色间契合度的更高追求 。
至于《上阳赋》，观众的挑剔其实不局限于外表的年龄差，更是对成年人表演少女过家家的不喜，也是对好演员兴师动众投奔大女主“玛丽苏”的不甘 。前八集，为了展现女主的天真烂漫与万千宠爱，剧本安排了她摔下墙头跌进男主怀抱，演员设计了吐吐舌头欢蹦乱跳的外在表现，剪辑则烘托了“人人都爱她，三句话不离她”的氛围 。人们很难想象，被大片洗礼过的章子怡会怡然自得于这一连串烂俗桥段 。
有人替《上阳赋》鸣不平，认为它只是败给了时间 。该剧2018年拍摄完成，搁置的两年多里剧名几经更迭，从《帝王业》改名《帝凰业》，后又改成《江山故人》，直到最后上线《上阳赋》；它的同类，那些前期傻白甜、后期震慑四方的大女主也被前赴后继地投放市场，《独孤皇后》《大明风华》《锦绣南歌》《燕云台》等莫不如此 。但也恰是这两年多时间里，一边是《长安十二时辰》《庆余年》等作品先后开拓了古装剧与网文改编的全新叙事方式，另一边是都市女性剧、女性综艺等更能满足女性观众投射心理的作品集中爆发，使得冗长且面目相似的大女主剧失去了昔年声量 。
由此，《上阳赋》的真正困境浮现：比年龄差异更难融入时代审美的，是大女主“玛丽苏”的明日黄花；比仰仗一时潮流更重要的创作品质，在于开掘剧情与文本的创新与深刻 。
（首席采访人员 王彦）
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