视频微电影如何制作？( 二 )

第一集分集大纲主要情节点：
张大妈和女儿们张罗午宴。准备款待张大民的未婚妻。老五张大国旁若无人地温习功课。
张大民迟迟不归。老三张大军却领着女友来赴宴。令人侧目。他向女友一一介绍家人。
张大民黯然归来。徒弟贺小同（女方是她表姐）陪着他。人们发现他又被抛弃。并且又喝多了。
邻居李大妈请张大民帮助刷房。他顿时酒意全消。让老二张大雨讥笑不已。
李大爷、李大妈招待突然光临的李云芳和男朋友。把满脸白粉的张大民独自抛在梯子上。
张大民在公共水龙头旁边跟路过的李云芳没话找话。知道她的男朋友要去美国。心里酸溜溜的。
李云芳家传来摔东西的声音和哭泣的声音。胖大妈四处传闲话：丫头片子叫人家给蹬了。
张大民先喜后忧。想去而不敢去。这时候李家已经束手无策。派姐姐李彩芳来请“青梅竹马”了。
居委会主任败下阵来。特意打扮了一番的张大民使出浑身解数。李云芳仍旧不吃不喝。
张大民在新华书店乱翻书。问“有没有精神病”的。售货员讥之：你就是精神病。
他向心理医生马大夫（贺小同的表哥）咨询李云芳的病。扯到自己的单相思。被收了双份诊费。
按照李云芳男朋友的形象打扮自己：厚厚的眼镜片。亮亮的中分头。全家莫名其妙。
他苦口婆心连说带演。终于使李云芳扑倒在他的怀里。他脱口叫道：“来人呐！”
三、分场大纲
这是电影、电视剧中都有的大纲样式。是按顺序编排剧本中的所有场景。并对每个场景中的事件做简短说明。它无须对白。也不必进行详细叙述。分场大纲可以用来分析剧情发展的脉络。检验每场戏之间的关系。有助于情节的推动和对人物的刻画。
如《半路夫妻》的分场大纲：
（1）胡小玲和江建平走进了婚姻登记处。跟办事员说：“我们离婚。”
（2）这天上午管军去了花鹭园派出所。找胡小玲。值班民警李海洋一见管军就认出来了：“哟。管总。出来了？”
（3）管军一点儿也不像刚放出来的样子。尽管头皮光着。可是他一副衣冠楚楚的样子。说我找胡小玲。李海洋一眼就看不上管军衣冠楚楚的样子。心说你还挺牛！他也不客气。说胡小玲不在。下片儿了。
四、文学剧本
影视文学剧本是在大纲的基础上扩充而来的。里面把故事线的来龙去脉运用视听结合的方式更详细的讲述出来。其中添加一些故事细节、人物语言动作、这比起大纲更加丰盈充实。我们在前一节中提到影视剧本主要是“由画面讲述出来的故事。”这也是它与其他文学作品的不同。文学剧本创作应立足于将视觉形象清晰地呈现在屏幕上。
文学剧本在形式上讲要明确地分场景。每个场景都标明地点、时间（日景或夜景）、内景或外景及人物。接下来就是在该场景下所发生的事件、语言、动作等。逐一描述出来。
（一）艺术特点
文学剧本有以下突出的艺术特点。
1．可视性
文学剧本当中不必要有过多的文学修饰。在创作之初。尤其是新手编剧一定要时刻提醒自己。询问自己。这样写是否容易用画面表达。是否能够让导演、演员等工作人员容易操作。比如我们要表达某人很着急。中国有句俗话来形容“着急”：“像热锅上的蚂蚁” 。这样的语句是无法用画面来表达的。所以不能出现在剧本当中。那要怎么写？我们可以设想。一个人很着急。他有可能直观表现出来的动作是在门前踱来踱去。时不时地看看手表。垂首顿足。满头大汗。等等。我们可以直接将这些行为动作写入剧本之中。用这些具体的表现来表达“着急”之意。让观众一眼就能看明白。文学剧本中当然也应该具有明确的造型表现力。
【视频微电影如何制作？】2．写作要简洁
文学剧本写作时。语言一定要简洁。拍摄手法及过程可以做简要的说明。但不宜详尽的交代。编剧创作的剧本让读者看完后应感觉视角是随着剧中人物的视角变化。剧中人物现在看到什么。就设法让你的读者看到什么。而添加过多的描述会对剧组其他工作人员。例如导演、演员等造成局限性。不利于整体影片艺术水准的创造。
3．符合影视艺术规律
影视是视听结合的艺术。里面含有太多的艺术处理手法。而这些艺术处理手法就应该在我们的文学剧本中有所体现。比如蒙太奇的运用、镜头运用、声音处理手法等。