《庆余年》对比《陈情令》你认为哪部好看？为什么？( 二 )

第三点。领盒饭用力过猛。功能精准但体量超标、方式繁冗。
有网友反感“滕梓荆死” 。舒心酱个人觉得他成为白月光再死去。非常有必要。从情绪角度而言。“弄死白月光”从来就是编剧最好用的大招。越虐越有效果。从人物成长角度而言。滕梓荆之死给了范闲一个蹚浑水的充足充分的理由。让这个嬉皮笑脸的少年有了沉痛的色调。问题在于。flag立太多。领盒饭实在领太久。对于老油条观众们来说。看见角色立flag、差不多就知道他要领盒饭了。类似的招数不宜用太多。点到为止、恰到好处即可。但剧作中前方铺垫。死时回忆、死后又追忆。来来回回用了太多次。实在容易叫人心生疲惫。儿子终于叫爹。老好人即将下线预警。说“未来日子还长。我等得起” 。这种flag已经明显到不能再明显了吧？居然还能。滕梓荆又对兄弟说“我才不会为你拼命呢” 。又双叒叕立flag 。数次预警。多次预警之后。剧作又多次回放回忆杀。范闲角度来一遍、滕梓荆角度来一遍、滕梓荆妻子角度再来一遍。领盒饭不用这么拖拉吧？当然这漫长的领盒饭故事里。也不乏亮点。
【《庆余年》对比《陈情令》你认为哪部好看？为什么？】比如滕梓荆儿子“我有个朋友住在箱子里”这条线索。完成度很高。从小孩子的天真视角。来预言灾难。用以小孩子的仁恕内心。来完结程巨树的杀戮。最后程巨树未以幼童为人质、倒地前回忆他给的梨子。也让这个全程以杀人机器面貌出现的角色。有了人的血肉质感。“我住在箱子里的朋友”这条线其实非常漂亮。问题在于出现次数太多。仅仅是铺垫阶段。儿子就和爸爸说了好多次。剧作好像生怕观众看不懂他写了这条线、看漏了他写过这句话。原本可以是神来之笔。结果却拖拖拉拉絮絮叨叨让人看2倍速。
舒心结语
《大宋少年志》中风格就已然非常鲜明。整体画风让人很喜欢、但细节瑕疵又让人很想吐槽。从《大宋少年志》到《庆余年》。阵容和制作都有了明显的升级。国剧的编剧们似乎远远没有隔壁韩剧编剧们的话语权。刨去手握原著版权大IP的琼瑶奶奶和实属个例的于妈之外。编剧们似乎很难在作品中留下自己的风格化印记。

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