为什么我们都能或多或少背几首古代的诗词,而现代的诗歌却不怎么接触了？( 二 )

凤箫吹断水云闲。重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红。待踏马蹄清夜月。
从词牌《玉楼春》、《生查子》、《鹧鸪天》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《竹枝词》、《阳关曲》、《八拍蛮》《杨柳枝》、《采莲子》等等早期的词牌格式中。我们可以看出。宋词元曲是传承于格律诗的。无论是外形内韵。与格律诗中的律绝几乎是一脉相承。
这就给我们一个很好启发。这说明古人在传承诗词的同时。也是在创新并突破自我。并非我们说的“泥古不化” 。只知一味死守格律。
但古人却知道取长补短。非是今人那样。只知一味地抛弃格律。弄得如今这现代诗歌成了“四不像” 。说古不古。说洋不洋。要韵无韵。要律无律。整一个就是将几句废话分分行而已！

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如今的诗歌。能让人记住的句子。还不如以前写说说。心情短文。古风歌词的那一类作者！
现代诗歌之所以走到今天这种尴尬的地步。最主要的原因还是没有找对突破口。我们知道。宋词元曲较之格律诗。只是在字数上打破了格律诗的固定五言七言之分。不再是固定的形式。但在韵律上还是延续了格律诗的规则。
故现代诗歌要真正意义上的创新。就不能再照搬宋词元曲那一套。可是诗词发展至今。唐诗宋词却是顶峰。是天花板的存在。要突破天花板。并不是说说那么简单。所以。现代诗歌就成了如今这般。高不成低不就的畸形儿！
最后。我想说。以其想在形式上突破。不如在内涵上突破。以其用荒诞行为吸引眼球。不如用至情至性感动读者！现代诗歌要突破的是立意。是内涵。是语言。不是形式。不是格律。更不是“禁忌”及下三路的抒怀！