魏晋南北朝时期 ， 由于佛教的盛行 ， 出现了利用夹纻工艺所造的大型佛像 。此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务 ， 夹纻胎漆器也因而发展 。利用夹纻技法所能呈现的轻巧与牢固的特点 *** 佛像 ， 此种漆制佛像便于在宗教活动时运行 ， 因此称之为“行像” 。
唐代的漆器非常兴盛 ， 可归功于其国力强盛、经济繁荣以及有较高的文化水平 。漆器已经成为当时的税收之一 ， 其产地以南方为主 ，  *** 方式多与其他材料相结合 。例如与金银花纹结合的“平脱” ， 以贝壳做成图案花纹镶嵌在漆器表面的“螺钿” ， 髹涂编织器物的“编织”以及各类家用器物 。
唐代的漆器 *** 极为精良 ， 而在装饰技法上最有特色的是雕漆装饰 ， 因为在唐之前并无雕漆而多采涂漆彩绘 。
唐代漆器的胎体有木胎、夹纻胎、皮胎以及竹胎 ， 其雕漆之装饰 ， 无论是单色雕漆或异色雕漆都极为精湛 。
宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟 ， 当时不仅官方设有专门生产机构 ， 民间 *** 漆器也很普遍 。漆器所 *** 的器皿 ， 样式多且富变化 ， 造型简朴 ， 表现出器物结构比例之美 。一般而言 ， 宋代漆器以素色静谧为主 。
元代的漆器仍保有宋代之水平 ， 而其装饰技术则有过之而无不及 。元代的漆艺种类仍多 ， 包括光素漆、戗金、剔犀、剔红以及螺钿 。元代的漆器的 *** 有官办也有民营 ， 其组织庞大、分工精细 ， 其漆器之胎体有木胎及夹纻胎两种 ， 而制品则有盘、碗、奁 。其中最有名的是目前藏于安徽省博物馆的“张成造”款剔犀圆盒 ， 此盒以漆色黝黑、雕刻深、磨工亮等特色 ， 享誉天下 。
明代的漆器极盛 ， 景象繁荣 。宫廷设有“漆作” ， 由元末明初著名漆器家张成之子张德刚负责主管其事 ， 为皇家制造典章用的室内陈设及家具、日常生活用品 。民间漆器工艺也普遍发达 。由当时著名的漆工黄成所撰写的《髹饰录》就是出自明代 ， 这是我国唯一尚存的漆工专著 。
明代的漆器工艺类别 ， 主要有螺钿漆器、雕填漆器、剔犀漆器、戗金漆器以及蒋制倭漆 。永乐、宣德两朝的剔红与剔彩雕漆 ， 具有十分纤细精致的特色 ， 但嘉靖年间则转变为锋棱毕露的新做工 。
明代末期的周翥擅长剔红 ， 并首创“百宝嵌”工艺 ， 在木、漆胎体上镶嵌金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、贝壳、象牙、蜜蜡、沉香等 ， 突出了构图主题 ， 强化了装饰效果 。
清代的漆器延续明代的漆艺继续发展 ， 其发展重心在苏州 ， 主要是在恢复明代末期因战乱而失传的剔红以及仿莳绘漆器的推广 ， 地方性的漆业也发达 。例如：潮州的金漆木雕、浙江彩漆竹器以及贵州的皮胎漆器 ， 做工严谨细致、极负盛名；苏州剔红专为宫廷制造漆器用品而有“宫廷剔红”之称 ， 其仿明代永乐、宣德的剔红而足以乱真；扬州也为剔红产地；清末北京的剔红则是仿苏州剔红 。
总之 ， 漆器工艺随着我国数千年的历史演进而持续发展 ， 期间的兴衰与发展 ， 不仅向世人说明漆器源于华夏文化 ， 是中华民族的艺术结晶 ， 更深刻地影响着我们的生活与文化样貌 。

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