流水落花春去也天人间流水落花春去也,天上人间( 二 )

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
白话翻译：
窗帘外，细雨声潺潺，春天的感觉已经所剩无几。罗缎制成的被子太单薄了，抵不住五更天的寒冷。梦里不知道自己做了“楚囚”，还想流连在幻境之中，贪图片刻的欢愉。
独处的时候，莫要靠在高楼的栏杆上，眺望远处的江山。故国的三千里山河，离别的时候容易，想要再回去就难了。江水东流，春花落尽后，我究竟是在天上，还是在人间呢？
这首词创作于南唐亡国，李煜成为阶下囚之时。词中提到的那种伤感、逃避与恍惚的情感反应，完全出于
这些细腻又复杂感情描写，再添上国破家亡的历史悲剧作为布景，让李煜词产生了哀感顽艳的病态悲剧美学。同时也奠定了

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王国维评价李煜，说他“不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处” 。清代赵翼说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”
以上两位大家都是在说明：有时候，一个诗词
二、毛主席评价李煜词——风格柔靡毛主席说李煜词“风格柔靡”，并不是批评李煜的词风，而是说李煜的词风柔弱，且精神萎靡不振，这不是他喜欢的风格。
因为这首《浪淘沙令·帘外雨潺潺》，一共五十四个字，写完二十七个字，词中人都还一直躺在床上，不肯起身。
词的第四句——“梦里不知身是客”，这里的“客”是指“楚客” 。原指战国时候屈原被贬谪、流落他乡，后来用“楚客”代指阶下囚。
这句词的意思是，李煜为了逃避亡国的打击与沦为阶下囚的痛苦现实，整日蜷缩在床上不肯起身，这就说明他整个人是处于一种极度萎靡的精神状态。
词的开头已经交代了，填词的时间是在暮春时节。可是春天过去以后，接着来到的就是夏季了。春夏之交的雨夜，再冷也不会冷到哪里去，但是李煜却在词中强调“罗衾不耐五更寒” 。
五更是指凌晨的三至五点，看词的下半阕的描述，
春夏之交，大概就是四、五月份。就算是四月吧，当时李煜被关押在汴京，即如今河南的开封。当地四月的凌晨五点钟，气温也在10度以上了。
那么，到底是什么让李煜感觉到严寒呢？从上述的气候情况我们不难看出，肯定不是这个季节的气温，也不是罗被太单薄。
与此同时，“罗衾不耐五更寒”一句也说明李煜当时人其实是醒着的，至少也是处于一种半梦半醒的状态。
虽然李煜觉得被子里不舒服，可他就是不肯起身，因为他不想直面残酷的现实。他宁肯一直蜷缩在罗被里面打着哆嗦，一直在迷惘之中，重温着故国的旧梦。
在词的下半阕开始的时候，李煜好不容易爬起来了，又靠在高楼的栏杆上面舔舐着自己的伤口。这一系列举动，让他整个人显得更加的“病弱”不堪了。
直到全词终结的时候，李煜已经完全处于一种意识模糊的状态了。无穷无尽的亡国之愁，就像是一江春水，东流不尽；绵绵不绝的自怜自伤，就像是满树的繁花，零落成泥。
这一切衰败的景象，让李煜对这个世界发出了“天上人间”的疑问。此时的他，简直不知道自己是活着呢，还是已经死掉了。
综上所述，这首《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的词中人的精神状态是无比颓废的，整个词风就是很柔弱，很萎靡。不过，这些并不是李煜词的缺点，恰恰相反，这是他词的优点。
词本来是以婉约为正宗，以豪放为变体。最早的宋词，是从“花间词”发展而来的，以“言情”为主，因此它的风格本来就有别于“言志”的诗。

流水落花春去也天人间 流水落花春去也,天上人间( 二 )

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