格侓诗体的对仗有哪些讲究？( 二 )

官应老病休。主状谓
飘飘何所似？
天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语。第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状” 。下句也用相同的句式相对。颈联用的都是“主状谓”的句式。
又如杜甫《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行。
秋边一雁声。
露从今夜白。
月是故乡明。
有弟皆分散。
无家问死生。
寄书长不避。
况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆开颠倒。下句的写法也相同。是把“明月”一词拆开颠倒。
2 对仗的第二个特点。是不能用相同的字相对。象「人有悲欢离合。月有阴晴圆缺」这种对仗。在词、曲中是允许的。在近体诗中则绝不允许。实际上。除非是修辞的需要。在近体诗中必须避免出现相同的字。
3 对仗的第三个特点。是一联之内上下句相同位置的词词性要相同。也就是名词对名词。动词对动词。形容词对形容词。副词对副词。代词对代词。虚词对虚词。如果要对得工整。还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对。比如天文对天文。地理对地理。数目对数目。方位对方位。颜色对颜色。时令对时令。器物对器物。人事对人事。生物对生物。等等。但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔。月涌大江流” 。“星”对“月”是天文对。“野”对“江”是地理对。而“垂”对“涌” 。“平”对“大” 。“阔”对“流”（“阔”字在此的意思是“变得开阔” 。因此也是动词）。也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗。叫做工对。
如《马嵬》李商隐
海外徒闻更九州。他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝。无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马。当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子。不及卢家有莫愁。
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦。一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶。望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪。蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆。只是当时已惘然。
古代蒙学《笠翁对韵》就是专门训练对仗能力的启蒙读物。下面仅举一例：
【一东】
天对地。雨对风。大陆对长空。山花对海树。赤日对苍穹。雷隐隐。雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白。雨霁晚霞红。牛女二星河左右。参商两曜斗西东。十月塞边。飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上。漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉。绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞。月殿对天宫。云叆叇。日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭。吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨。池亭人挹荷花风。茅店村前。皓月坠林鸡唱韵；板桥路上。青霜锁道马行踪。
山对海。华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳。塞雁对江龙。清暑殿。广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶。吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇。南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头。玉笛弄残仙子月；凤翔台上。紫箫吹断美人风。
有一些对仗。是借用了同音字形成工对。叫做借对。象杜甫《野望》：
西山白雪三城戍。
南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔。
天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病。
未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目。
不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对。“山”对“浦”是地理对。“三”对“万”是数目对。而“白”对“清” 。则是借用“清”的同音字“青” 。而构成了颜色对。这样的借对。也属工对。
这种谐音的借对。多见于颜色对。比如杜甫《秦州杂诗》其三：
州图领同谷。
驿道出流沙。
降虏兼千帐。
居人有万家。
马骄珠汗落。
胡舞白蹄斜。
年少临洮子。
西来亦自夸。
颈联以“珠”谐音“朱” 。与“白”相对。又如《独坐》：
悲愁回白首。
倚杖背孤城。
江敛洲渚出。
天虚风物清。
沧溟恨衰谢。
朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟。
投林羽翮轻。
又如杜甫《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣。
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有。
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见。
点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转。
暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对。其实古代“八尺为寻。倍寻为常” 。因此“寻常”两字也可当成数目字。与「七十」对得相当工整。象这样用了别义、典故。要拐一下弯才对上。出人意料的。也属借对。而且往往被认为是不俗的佳对。