下水道的美人鱼是啥下水道水道的美人鱼( 四 )

近乎神性的广大宽博，终于被赋予女性形象。
她是迪士尼第一位真正意义上的智慧型公主，但粗白的归类，又不足以概括她山鬼般的原始浪漫。
1995《风中奇缘》
然而，在关照到“人与自然”这一格局极大的命题同时，迪士尼犯了致命错误。
将白人男主塑造为北美土著的拯救者，以个体的善良，粉饰集体的侵略事实。
在1995年，这一全部主创都不以为意的“自然的傲慢”，如今看已是“其心可诛” 。
与歌曲中表达的“不论我们的皮肤是黑是白亦或黄，我们需要与万籁的箫声彼此唱和”相比，更是莫大讽刺。
相比之下，黄色皮肤的木兰，虽然也有着对别色人种、另地文化的失实表现。
还算讨得了大部分中国人的认同。
1998《花木兰》
这一时期的公主们，更具有自我意识，追求自我实现。
很关键的，她们更有情绪。
在上世纪8、90年代，女权运动已经轰轰烈烈进行了好几轮。
却陷入了一种完美女强人的窠臼。
好像说谁是女权主义奉信者，就一定得是独当一面不出纰漏的机器。
所以这一时期的公主们，既不是老牌公主你来杀我我都不生气的纯奶妈型。
也不是时代定义中的女权者形象。
她们有情绪，情绪推动了她们种种缺点，冲动、冒失、闯祸。
却也使得她们更有特点。
连优秀型的贝儿也有些“痴傻”和“不通”，是一个边缘性人物。
1991《美女与野兽》
公主的性格更鲜明，公主电影探讨的，也不再只是怎么把公主嫁出去。
而是涉及战争、人性、家庭、亲情、爱情中的傲慢与偏见。
对“公主”的定义也更宽泛、多样。
甚至不再需要皇家身份。
这无疑对后来3D时代的“每个女孩生来就是公主”概念进行了启蒙。
于是，出现如蒂安娜这样还需要自己打工挣钱的服务生公主。
精分、无厘头，能闯祸也能莽的搞笑女乐佩公主。
2010《魔发奇缘》
她们大多不再被王子拯救，反而是王子大救星。
但，即使政治正确至此。
今天看来，她们依然有不那么政治正确的地方。
没有脱离爱情、婚姻对于女性形象的绝对意义。
迪士尼在折腾什么
爆款本爆艾莎女王有一句名言：
你不可以嫁给一个刚认识的陌生男人。
标志着迪士尼女性角色，终于能够靠谱拍拖。甚至，不拍拖。
而，这一经典形象本身也是迪士尼对政治正确追逐成功的结果。
无论是安徒生原著的冰雪女王，抑或迪士尼最初对这一角色的构想。
她都更像一个“传统反派” 。
迪士尼《Frozen》自摄
但，峰回路转。
压抑的、伪装的、被偏见的、最终拥抱自我的好姐姐设定，催生了10年代后，迪士尼的又一款奇迹。
不再雌竞，不再比美。
2013《冰雪奇缘》
甚至，彻底脱离了公主阵营，喊出新时代女孩要做就做女王的口号。
迪士尼的一路追逐，像是豪赌。
有赢，自然也有输。
输的，似乎是迪士尼的真人大电影。
八十五年前，用真人演绎，使动画更像真人。
现在却从动画出发，让真人更像动画。
仅这么看，迪士尼拍真人电影似乎本身就是个很蠢气的行为。
然而，它的任务是否只是追求“像”？
或者说，除了赚钱，迪士尼到底想借真人电影搞什么？
——修正，更新。
修正行为几乎成了近年迪士尼动画的重头菜，以自黑、自我吐槽的形式呈现。
最典型的是《无敌破坏王2》的公主聚会，以及最后安排以各种略显牵强的方式救男主情节。