格律对照例词：《少年游·当年携手》
平平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韵） 。仄仄仄仄平仄，仄仄仄、平平仄仄（韵） 。
仄平平仄，仄平平仄，平平平仄（韵） 。仄仄仄、仄平平仄，仄仄平仄仄（韵） 。
当年携手，是处成双，无人不羡 。自间阻五年也，一梦拥、娇娇粉面 。
柳眉轻扫，杏腮微拂，依前双靥 。甚睡里、起来寻觅，却眼前不见 。
三、写作须知：
1.本词牌入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容凄切，适合抒发哀婉之情 。
2.本词牌两个四字句，最好至少有一处能使用对偶，这会让整体显得张弛有度，更富变化 。
3.正格里的‘中’字，是不能完全平仄不论的 。首先，再看一看正格的词谱：
中平中仄仄平平，中仄仄平平 。中中中中，中平中仄，平仄仄平平 。
中中中中平中仄，中仄仄平平 。中中中中，仄平中仄，中仄仄平平 。
这个正格选自《钦定词谱》，乍一看，是不是心头一喜？上下片第三句整句都是‘中’，下片开头也是连续四个‘中’，写过格律诗词的朋友都知道，不管是诗还是词，标为‘中’的，都代表该处可以不论平仄，随你用啥字都可以，所以一个词谱‘中’字越多，写作限制就越宽 。但是，真的所有‘中’字处都是平仄不论吗？这里郑重的说明，答案是不可以完全不论的！
为什么说不可以完全不论，首先要知道词谱是怎么来的 。唐人写格律诗，却没有留下诗的格律标准 。宋人填词，却没有留下词的格律标准 。我们今天所看到的格律诗词的格律标准，都是宋朝之后的文人整理得出的 。
怎么整理？简而言之就是通过大量的诗词对比得出的结论 。下面，我就今天这个词牌，通过诗词轩这个平台，简单的为大家分析一下正格的由来：
上图共采用了相同词牌、相同字数的三首不同作者的词作 。比对 *** 是看三位作者所写词作相同位置的字的平仄 。
如图，晏殊第一字‘芙’是平声字；刘铉第一字‘石’是入声字（入声字属于仄声）；张先第一字‘碎’是仄声字 。三个字内有平声字也有仄声字，那么词谱标注为‘中’ 。
再看晏殊第二字‘蓉’是平声字；刘铉第二字‘榴’是平声字；张先第二字‘霞’是平声字 。三个字全部都是平声字，那么词谱标注为‘平’ 。
再看晏殊第四字‘发’是入声字（入声字属于仄声）；刘铉第四字‘下’是仄声字；张先第四字‘晓’是仄声字 。三个字全部都是仄声字，那么词谱标注为‘仄’ 。
以此类推，就可以得出完整的词谱 。
注：这里只是作一个演示说明，所以只采用了三首作品，严谨的论证方式，需要对比历史上大量的作品，数据越大，得出来的准确率就越高 。
通过对比可以发现，相同的词牌，古人在用字上，平仄略有出入，如果把所有略有出入的词牌都视为别格，那么别格将数不胜数，所以就出现了折中处理的‘中’字 。但是，我们再仔细看看上面所举的三首例词：
晏殊：兰堂风软；绿鬓朱颜
刘铉：未省高低；对面痴心
张先：银瓶素绠；韶华长在
看这六句，虽然平仄略有不同，但是有一点是相同，那就是第二字和第四字都是平仄交替的！
晏殊：兰堂（平）风软（仄）；绿鬓（仄）朱颜（平）
刘铉：未省（仄）高低（平）；对面（仄）痴心（平）
张先：银瓶（平）素绠（仄）；韶华（平）长在（仄）
这就是关键所在，词脱胎于诗，而诗的格律有一个特点，就是一句之内，双数位置是平仄交替排列的，有一句口诀‘一三五不论，二四六分明’，就是说说明句内要平仄交替的原则 。故而，当一个词牌（所有的词牌都适用哦）一句内连续出现四个以上的‘中’字时，我们填词时就要注意做到：1.句内平仄交替 。2.尽量避免孤平、孤仄现象的发生 。

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