在秋天，每到初晴的时候或下霜的早晨，树林和山涧显出一片清凉和寂静，经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫，声音持续不断，非常凄凉怪异，空荡的山谷里传来猿叫的回声，悲哀婉转，很久才消失 。所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳 。”
创作背景
郦道元生活于南北朝北魏时期，从小喜爱游览山川河流，并搜集当地风土民情、历史故事、神话传说，创作《水经注》四十卷 。此篇文章即是从中节选出的，是作者记录长江三峡的雄伟险峻和四季风光所作 。
《三峡》赏析
本文是《水经注》中《江水》中的“（江水）又东过巫县南，盐水从县东南流注之”的一条注 。记叙了长江三峡雄伟壮丽的奇景，能激发人们热爱祖国大好河山的感情 。
“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处 。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月 。”总写三峡的特点：山高岭连，中间狭窄 。“自三峡七百里中”，交代峡之长，接着指出两岸山的特点在于“连” 。“略无阙处”，毫无残缺的地方，进一步写“连” 。下面接着写山的“高” 。山峰相重，群山复叠，山上垒山，说明山高 。山隐，遮蔽住太阳匿于天空，从另一个角度写山的高 。“重”和“叠”，就山本身的状态写其高，是俯瞰而得；“隐”和“蔽”，以天和日来衬其高，乃仰视所见 。下面两句，则以特定条件下的情景形象地综合表现以上特点 。只有正午和半夜的时候才能见到太阳和月亮 。如果不是“两岸”连山，哪怕只有一岸连山，也不会形成这种状况；如果连山有缺，其他时间于缺处也能见到日月；如果连山不高，也不必待到这时才见日月；如果三峡不窄，其他时候也可见到日月 。正午见日，夜半见月，由特定条件充分显示了三峡特点 。
“至于夏水襄陵，沿溯阻绝 。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也 。”写夏季三峡情景：水涨流速，交通阻断 。夏季水涨，淹了山陵，上行和下航的船只都被阻绝了 。这里所写的是水势大水流速情况下的通例 。下举一特例，以进一步证明水速 。只有王朝的紧急命令要向各地传达时，才会有航船 。这一方面照应了平常情况下是“沿溯阻绝”的，同时借此可写出船行之快 。朝发白帝，暮到江陵，补笔交代“其间千二百里”，则时速约为百里，加上更用奔马和疾风作比较，给人的感受也就更为形象而深刻了 。
本节承上段而来 。上段写三峡山的特点，为本节写水设置了条件 。山高，则水的落差大，山高自然流急 。山连，则水不得他泄，必然尽在漕中 。峡窄，则断面小，单位面积里的水的流量也就大 。水“涨”的因素和峡的特点及条件，构成了水流的湍急 。作者是为江水作注，重点是写水，而水以夏季为盛，故先写“夏水” 。为写水势，先写山势，这既能揭示水速的原因，又能使急流和峻岭相互映衬，能形成一幅险峻壮奇的图画 。
“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味 。”写春冬时三峡情景：水退潭清，风景秀丽 。以“春冬之时”领起，很自然地转换了描写对象，时易则景异，镜头中摇出了另外一种景象 。白色的急流回映着清光，绿色的水潭倒映着景物的影子 。这里先写俯视江中所见 。“湍”是动态，“潭”为静境 。以“素”饰“湍”，水如白练，明净轻快，上有清光回照，白中间青，水光变幻 。
名家点评
华南师范大学中文系教授张巍《古文鉴赏辞典》：“他的《水经注》虽是一部地理学巨著，又同时能带给人们以艺术上的莫大享受 。《三峡》正是其中最具魅力的篇章之一 。它仿佛是一轴瑰奇多彩的山水画长卷，令人于赏观之际不胜惊奇，不胜喜悦！” [6]
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