馆阁体是不是古人手写出来的,它能不能称得上中国书法的精华？

馆阁体是明、清两代皇朝。官方推举盛行的。用于科举制度、考场书写的字体。明朝时的代表人物为沈度等。清朝康、乾两代。当时的主流书体尊赵孟頫和董其昌为典范！
馆阁体当然是人手写出来的。他当之无愧地称得上中国书法的精华！最大特点就是：光滑流畅、方正规整。圆融秀润、妍丽华美。雍容华贵！
【馆阁体是不是古人手写出来的,它能不能称得上中国书法的精华？】清朝末期。有人因馆阁体太过妍美；而推出了以碑入帖。这本来是一种进步！可是。到了现代。一些别有用心的人。借创新为由。无限贬低、攻击馆阁体；大肆推行丑书。以致丑书泛滥；到了天怒人怨的地步！现在是肃清流毒。拨乱反正。回归传统、回归正道、回归人民大众的时候了！让我们张开双臂。迎接新时代的到来！
（图1至8截自仲岚壮美胡扬。）

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其他观点：
馆阁体当然是古人手写出来的。当然它也是中国书法的精华。它的主要创始人是明初的沈度等人。经皇帝提倡。世间效法。慢慢变成了社会的主流。并成为明清时期科举的“标准书法” 。馆阁体颜色鲜亮。字形方正。结体美观。馆阁体由象牙塔里出来。后来变成大路货了。只是大家都这样写。便会产生审美的疲劳。便不觉得美了。所以。人们说馆阁体千人一面是有原因的。

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但由此说馆阁体不是书法。不是书法精华。那就以偏概全了。全盘否定馆阁体的价值更是错误的、要不得的。或者是为了私利所别有用心的。书法要有个性、需要创新没有错。但应该是在继承传统的基础上的创新。不是为创新而创新。更不是想当然地“创新” 。我们不能从一个极端走向另一个极端。否则就是丑书、乱书。
我们知道甜到极点就会变为苦。不知道大家用过以前的糖精没有？那东西你直接尝就是苦的。需要稀释若干倍才是甜的。同理。馆阁体美到了极致就不美了。馆阁体的本质是美的。大家都这样写、也就是所谓千人一面就不美了。推而论之。大家都不写馆阁体。几十年。几百年。偶尔有一个人写馆阁体。它照样是美的。而且是鹤立鸡群的美。

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至于那些专门以写丑书为荣的所谓“名家”“大师”什么的。只不过是哗众取宠而已。几十年。几百年后。他们的东西必将会烟消云散。正所谓“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流”！或许还有个别人的名字在。只不过已成为笑谈的论资罢了。如果你不信。试看（不说秦及以前的。）自有汉以来。写字的人有多少？留下来的有多少？那些为创新而创新的又有多少？这些留下来的。有几个是为创新而创新的？哪个不是在继承前人的基础上有所创新的？为创新而创新的你见过几个？

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所以。回到正题。我认为：馆阁体当然有其价值。你可以不学。但是。你可以从中汲取优点、营养和经验、教训的。学馆阁体你可能出不了名。但肯定把字写不坏。这一点我是深信不疑的。你若不信？好好看看本文这些插图。这些都是馆阁体。哪一个幅是丑书？

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上面啰嗦了一大通。有些游离主题。有些地方没能展开去讲。但限于时间和篇幅。就此打住。欢迎读者朋友提出不同观点意见。并批评指正。谢谢！
其他观点：
馆阁体是一种书体的名称。属于楷书范畴。其特点为
方正。光洁。乌黑。流行于明。清时代。主要书写者为官员。官僚及参加科举考试的人。书法写的好坏与否。能影响参加考试的人的分数。成绩及其在主考官心目中的印象。余认为。馆阁体亦可称书法艺术。不可轻易否定它的历史及艺术价值。