写诗的时候,如何押韵？

诗的形式有很多种。如古体诗、近体诗词、现代诗等。不同的诗歌形式有不同的用韵要求。不能一言以蔽之。以下分类作简述：

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一、近体诗
近体诗因为有格律规范。所以其押韵要求是最简单明了的。凡是律句中尾字为平声的都是韵句。必须押韵。用韵的标准可以依《平水韵》也可以依《中华通韵》（新韵）。除以下首句入韵式的两个特例外。韵字必须为同一韵部。不允许邻韵通押。
特例一、孤雁出群格（允许起句借用邻韵）
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰（借用邻韵二冬）
远近高低各不同（一东韵）
不识庐山真面目
只缘身在此山中（一东韵）
特例二、孤雁入群格（允许结句借用邻韵）
范成大《呼陀河》
闻道河神解造冰（十蒸韵）
曾扶阳九见中兴（十蒸韵）
如今烂被胡羶浣
不似沧浪可濯缨（借用邻韵八庚）
二、词
词的用韵比格律诗宽。但也比格律诗复杂。其可能要求押平声韵。也可能要求押仄声韵。甚至会出现平仄混押。例押入声韵等情况。但因为有词谱可依。用韵要求仍一目了然。用韵标准可依《词林正韵》。也可依《中华通韵》。要提醒一下的是词谱中有一种称为“叶韵”的情况。如：
《西江月》双调五十字。前后段各四句。两平韵、一叶韵。
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
谱中可见。此调第二、三句押平声韵。第四句需要切到押仄声韵。习惯上将此调的平声韵称为主韵。仄声韵为谐韵或叶韵。叶韵必须为与主韵同一部的仄韵。而不能切换到其他韵部。如主韵是平声一东。那叶仄韵只能是上声一董或去声一送。如下例。平声用尤韵。仄声则须用宥韵。否则仍会被视为出韵。
碧水圆荷过雨。新蝉老树催秋。梧桐一叶上行舟。又是黄昏时候。
宿酒或能驻梦。旧衣未肯瞒愁。芳华独许素笺留。可奈情怀依旧。

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三、古体诗
古体诗的押韵既复杂、也简单。复杂者因为古体诗在古代多是合乐演唱的。其用韵的依据是乐谱。现今乐而尽佚。如你要溯源古诗的用韵情况。则非花大力气不可。简单者。现时古体诗的定义比较泛。基本上所有不符合格律诗规范的仿古诗。都可称为古体。这样押韵的要求就相当宽了：
既可押平声韵。也可押仄声韵。既可句句押韵。也可邻句押韵。允许邻韵通押。稍长的诗也可换韵。注意一点。就是押仄韵时尽量用同一声调的韵部。上、去、入中除小部份上去声韵部可通押外。一般较小不同声调混押。参考韵书仍然可用《平水韵》和《中华通韵》。
四、现代诗
看似简单。实际复杂。对押韵没有任何规范要求。也没有韵书可依。其押韵情况。全凭作者的主观感受。以作者的情绪律动为主要依据。因此。其要求作者有较好的律感和音韵学修养。没有要求并不代表没有需要。相反。要让读者在声韵上。感受到作者的情绪律动。个人认为是非常困难。这也是我对现代诗创作常露怯的主要原因。

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写诗如何定韵
声律运用。也是一种创作手法。所以唐代诗人对韵字是否对主题展开有帮助是有讲究的。例如杜甫的《春望》：
国破山河在。城春草木深。感时花溅泪。恨别鸟惊心。烽火连三月。家书抵万金。白头搔更短。浑欲不胜簪。
这首诗押的是十二侵韵。深、心、金、簪四个韵字全部选用闭口音字。由于闭口音独特的发音方式。很适合表现一些较深沉、压抑、哀怨的主题。所以杜甫有很多全诗采用闭口音韵的作品。包括其绝笔之作的三十六韵排律。
现在。古今音对比。不论在调值上。还是在发音方式上都有了很大的变化。闭口音也已在普通话中脱落。如何以今音的声律特点。选择对主题有帮助的韵字。尚待进一步研究和创作实践检验。而当下。大多数人是以“先得为主”的方式定韵。也就是说。按首先得到的韵句为主。确定全诗的韵部。
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