写诗的时候,如何押韵？( 四 )

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这种情况叫做平仄通押。在诗里面是绝对不允许的。即使古体诗可以转韵。从平声韵转到仄声韵。但是在一个押韵段中要么是平声、要么是仄声。是不允许混韵的。
词牌这种情况的出现并不代表词牌的押韵要宽松。这其实是词牌创作精细到每一个作品、每一个字的极高要求。就好像我们现在分析的是这首《西江月》。再另外随便换一个词牌《如梦令》、《定风波》。就完全不同了。
词牌的押韵是没有规律可循的——对于我们来说。因为依照古曲填词的那些押韵依据——当时的音乐全部散佚了。我们只能根据词谱一个个地去选择填写。
那为什么同样是从音乐走出来的诗就可以总结呢？诗当时的音乐是简单的。发展到词牌后期音乐的复杂性远非春秋战国两汉时期可以比。也就是说《诗经》的音乐虽然早已经散佚。诗人们根据徒歌和吟诵归纳发展出来了汉字音韵学。而这种音韵学再要附着到更加复杂的音乐中去分析。就无能为力了。

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我们今天再用平仄知识来看现代歌手写的歌词。也是没有头绪的。因为外部音乐性太重而不需要汉字本身的内部音乐性。
现代音乐有大量借鉴。翻唱。洗稿。都会想尽办法做出一些不同来。避免陷入“抄袭”的恶名。而在古代音乐是没有版权的。谁都可以拿来填词。这也是大部分当代歌词无法独立于音乐存在的原因——他们不会反复填词（会被认为盗版音乐）。所以文字缺乏精炼的吟诵性。
词牌能从音乐独立出来。是“词中老杜”周邦彦的北宋官方音乐机构“大晟府”进行大量整理、规范和记录的结果。现在不可能有人来做现代歌词的这种工作了。也没有必要。白话文的口水歌。流行一段时间就自然遗忘了。

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近体诗和词牌都有严格的格律要求。这些要求已经对押韵做出了规范。那么我们在创作近体诗和词牌的时候首先是遵守格律要求。违背格律要求的乱押韵。叫做出韵。是不能容忍的。
而古体诗不能出现的问题上面也讲到了。虽然可以转韵。可以押邻韵。但是绝对不能“平仄混押” 。
除此之外。格律体（近体诗、词、曲）和古风还有“重韵。落韵。凑韵。倒韵。同义字相押。多音字非本义相押”这几个问题也要注意。
重韵：在同一首诗里面。不能使用两个相同的字押韵。
落韵：平水韵中“东”和“冬”不在一个韵部。如果通押就算落韵。近体诗如果使用平水韵。这就是“出韵” 。

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凑韵：凑韵就是为了押韵使用了非常别扭的字。一看就是为了押韵而凑的字。
倒韵：比如咱们说惯了“春夏秋冬” 。而为了押“十一尤”强行改成“春夏冬秋” 。这就是倒韵。
同义字相押：比如“芳”、“香” 。“忧”、“愁” 。虽然押韵。但是意思相近甚至完全一致。这也是不可取的。
多音字非本义相押：比如“更”字。假如它现在的意思要求它发四声。就不能和“明、清、城”等“八庚”部的字押韵。但是如果它的词是“五更” 。发音为平声。那就可以押韵了。诸如此类。
这些毛病在平仄韵脚检测的时候不一定能查出来。因为从某个角度来说。字确实是押韵的。影响的是诗的水平。
我们想写好诗。不但要学会如何押韵。也要学会如何避免以上问题。

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