《远和近》是诗人顾城的代表作之一，用简洁明了的语言表达了对美好人生的向往 。他认为，生活中的温馨和美好无处不在，只需要我们用心去发现 。有时候我们为了实现远方的梦想而忽略了身边的美好，有时候又把重心放在了琐碎的生活中而忽略了天地间的壮阔 。因此，我们要想过一种完整的生活，需要时刻保持对美好的敏锐感知，去寻找远和近的平衡点 。
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第七届常德原创文艺奖获奖作品：
顾城诗歌的远与近
文/肖学周
程一身
顾城（1956-1993）通常被视为“童话诗人”（源于舒婷的诗《童话诗人——给G.C》） 。这个说法或许可以揭示顾城某些诗歌的表象，但如果用它涵盖顾城的所有诗歌不免有简化或片面的嫌疑 。我认为它甚至不如“天才诗人”准确，在中国当代诗人中，才华超过顾城的极其罕见 。因此，必须首先确立一个真实的诗人顾城，而真实的诗人顾城必然是复杂多维的 。
《顾城诗全集》（江苏文艺出版社2014）收入的诗超过了两千首，可以说顾城是个创作时间早、创作量大的诗人 。其中最早的文本是《写在明信片上》（1962），基本上属于顺口溜 。《松塔》（1964）才称得上顾城的第一首诗：“松枝上，/露滴晶光闪亮，/好像绿漆的宝塔，/挂满银铃铛 。”诗的形象、想象力与修辞之美兼具 。从这一年算起，顾城的创作时间长达三十年 。这三十年大体上可以分成三个阶段：早期（1964-1979）、中期（1979-1987）和后期（1987-1993） 。
之所以将1979年作为顾城早期诗歌的终点，主要依据以下几个因素：首先，从创作来说，1978年3月，顾城将其早期作品编成诗集《无名的小花》，在序里，他称这些诗“基本上是我少年时代的日记”，并从“结交大自然”“逃脱人间的纷争”转向“思索社会”，这表明作者有意终结“小花”时期 。随后他在写作上开始借重技巧：“1979年初，我才开始接触现代技巧，读现代心理学和哲学，一夜又一夜听年长的诗友讲‘意象’‘张力’‘诗的姿势’，最使我惊讶的是他们给我介绍的现代诗作 。”（《关于诗的现代创作技巧》）而且从1979年起，顾城写的诗歌数量猛增，进入其诗歌创作的高峰期 。1979年3月，公刘发表《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》，这表明顾城已从“无名的小花”变成了“有名的诗人”；其次，1979年7月，顾城认识谢烨，并于1983年8月8日结婚，从此开始了他的婚恋生活 。基于以上考虑，我把1979年7月作为其早期与中期的分界线 。
之所以把1987年作为顾城后期诗歌的起点，是因为从1987年5月他与妻子出国，并于1988年1月移居新西兰，去世前仅回京一次（1993年3月15至23日），生活环境发生了巨变 。除参加诗歌活动以外，顾城的个人生活极其封闭，近乎隐居 。相应地，他在写作上进入了“水银”时期：注重书写梦境、幻觉和潜意识之类的“幽灵现实”，诗风趋于抽象内敛，题目大都简短，甚至只有一个字，往往并无实质意义，只有区分功能 。同时诗歌形体变动不居，往往是任性排列、随意组合，语言从自然转向了自由 。据其自述，这种变新意识始于1985年（《水银》组诗，1985年11月-1988年3月），并愈演愈烈：“1985年后，我放弃了所有先验的写诗目的，诗不到来不写，我发现了一个奇异的现象，文字会自己行动，像一粒粒水银，滚动或变成空气，每个字都是自由的，不再代表人加与他的意义，就像我们辞去了外在的职务恢复了原本的性情 。这是解脱了魔法的文字，它会碰到另一些字，结成故事，或者沿着一个谐音、一个同声、一个偏旁溜走，有时是我的声音在字中间找到了它的形体，就像托生那样 。”（《诗奇观二则》）这种所谓的变新使顾城的后期诗歌异常难解 。但其诗歌主题还是可以把握的，大致是怀乡兼怀旧主题（组诗《城》为这方面的代表作）、死亡主题，以及劳作主题等 。在某种程度上，顾城把他命名的激流岛变成了他个人的桃花源，他在那里辛苦劳作也享受生活 。从另一个角度说，顾城的出国其实是一种逃离：“我会逃走/路会消失”（《往世》1987），这种逃离既与寻找彼此呼应，又与死亡无限接近 。顾城后期显得很有智慧，无论面对什么情况，他似乎都能“与命不违” 。所以无论处理哪种主题，他都显得那么平静，文字干净完整 。考虑到后期的婚变事件，他竟然没有让生活中的痛苦败坏他的诗歌，做到这一点真是非同寻常 。
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